Dolgo časa sem si razbijal glavo, preden sem prelil na papir nekaj besed o YIN in sicer zaradi neopredeljivih in številnih niti, ki tvorijo njen način pripovedovanja v tem delu, ki presega žanre. Vse to me je frustriralo, čeprav sem med tem postajal čedalje bolj prevzet in navdušen nad skritimi sledmi, ki sem jih odkril pri raziskovanju. Čeprav sem mislil, da dela nikoli ne bom prebral in prišel do kakšnega zaključka, sem vendarle našel namig, našel zlato zrno, ki me je zelo potolažilo … in kmalu zatem preraslo v zlato žilo, o kateri nisem niti sanjal. Ugotovil sem, da me je nekdo razsvetljeval ves čas, ko sem se prebijal skozi knjigo. Kdo je bil to? Muze že ne, ampak nekdo brez starosti in androgin, breztelesen in neviden za sceno, ki plove navzdol s podatkovnimi tokovi. On / Ona / Oni so obrisali meglico izpred mojih oči in vsi transcedentalni odsevi so se pojavili na moji mrežnici. Glasen tlesk s prsti je osvetlil vse in nenadoma sem pisal kot nor, z naglico, ki mi je jemala sapo. Tu je moj zapis: bolj osebni dnevnik halucinacij bralca in vernika, napisan v obliki toka zavesti, kot pa starokopitna kritika.

Nelinearna, nadrealna medbesedilnost v Plamenih dvojčkih je bila izven dosega mojega znanja. Šele mnogo kasneje sem si ogledal film Igralec št. 1 Stevena Spielberga, ko se mi je posvetilo: “To je prava beseda! Igralec št. 1!” V primerjavi z bleščečim, a nezlomljivim imperijem, ki ga je ustvaril g. Spielberg, Yinin (“Yin” v Plamenih dvojčkih in njegovih / njenih alter egih) pa nam je razkril višji-dimenzionalni geometrični koordinatni sistem, ki temelji na interdisciplinarnem okvirju, oboroženem z univerzalnimi zakoni. Logika in vizualni izrazi v njenih delih so pokazali njeno ambicijo in obvladovanje “velikega načrta”.

Plamena dvojčka sta bila uganka, lovljenje utvar, kar me je jezilo, kot da bi bil laik, ki se še nikoli prej ni dotaknil peresa. Spomnil sem se na roman Grad Franza Kafke. Bil sem osupel nad njegovo spektakularno velikostjo: kot obupani K., ki stoji pred gradom, podobnim sfingi. Plamena dvojčka sta mi predstavljala izziv s svojo večperspektivnostjo in medbesedilnostjo. “Igralec št. 1” v poeziji me je zvabil v samozadosten prostor, ki ga vzdržuje natančen akademski sistem, ki je padel čudežno in preroško preko tradicionalnih standardov ocenjevanja.

Ko sem nadaljeval branje, sem uspel razločiti edinstvene značilnosti iz neverjetne količine zgoščenih informacij. Literarna ekologija v njej je podobna tisti v televizijski seriji Westworld. Ta se dogaja v tehnološko naprednem tematskem parku s temo divjega zahoda, ki so ga ustvarili ljudje, da bi se zabavali, medtem ko je v knjigi avantgardno stilizirana prihodnost ustvarjena z begajočimi, a natančno definiranimi algoritmi, v katerih liki postanejo sramežljivi in sentimentalni, kot uporniki proti arogantni diktaturi ultimativnega idejnega vodje, nikogar drugega kot dr. Marca Osborna, čeprav je očitno igral podobno vlogo vlogi “Bernarda Lowa”, programerja, ki se je izkazal za lutko dr. Roberta Forda. V Plamenih dvojčkih je bil dr. Marco Osborne še bolj pomemben in skrivnosten: ključen lik, kot hrbtenica, ki kot kobuljček povezuje vse cvetlice. Podrejen je bil ‘Déodatu Yinu’, “staromodnemu stvarniku” (trmasto je verjel, da obstajajo popkovine med njim in liki, zaradi česar sta njegova prehrana in razpoloženje vplivala na njihovo obnašanje). Nato njegov naslednik / nadgrajena različica ‘Déodat Yin II’, mlajša, a globlja “ledena kraljica”, ki je kasneje odstopila v korist “sprevrženca”, Arta Koivista (‘ADMIN-a’), bobnarja v metalni skupini, ki ni ubogal ali podedoval naslova ‘Yin’ kot njegovi predhodniki. Skrivnostna “Prva oseba” v tej fikciji je bila celo višja dimenzija kot Yin in njegovi kolegi in paralele, ki so ‘naložili like, prizore in kostume na stran www.windrosesedecology.com’. Imel je celo starejšega preizkuševalca scenarijev z bogatimi izkušnjami po imenu Simä, ki je primerjal eksperimentalne podatke z originalnimi računalniškimi simulacijami (vključno, ampak ne omejeno na ocenjevanje in evalvacijo, ki je izpolnjeval vprašalnike, izvajal raziskave, modeliranje in raziskave na terenu itd.). ‘Wind Rose Sedecology’ je bilo nekaj takega kot ‘haute couture delavnica’, vse se je zgodilo, kot je bilo prej načrtovano. Dr. Marco Osborne se je strinjal z vsem, ampak je bil kljubovalen in včasih nasilen možakar, ki se je kregal s ‘Prvo osebo ‘ o pravičnosti prerisovanja lika iz enega scenarija v drugega. Poskušal je prestreči različne inkarnacije ‘Prve osebe’. Del njegovih misli so bili hologrami, ki jih je ‘Prva oseba ‘ projiciral v njegov um, imel pa je tudi lastne zamisli in vrednote, nikoli ni, na primer, verjel v obstoj “plamenov dvojčkov” in zatrjeval, da so bili vsi medosebni odnosi zgolj rezultati izčrpnih učinkov kemičnih, bioloških, psiholoških in okoljskih dejavnikov, kar je verjetno edina spremenljivka. V glasovnem sporočilu, ki ga je dr. Marco Osborne poslal ‘Prvi osebi ‘, je vpil in grozil, da se bo izbrisal iz celotnega scenarija, kar bo vodilo k razpustitvi zloženega zbora. Zdi se, da je to šala, ki jo je ‘Prva oseba’ obesil za vrat likom, ki jih je nadzoroval s perspektive Boga. Ampak ‘Prva oseba’ ni imel vedno prednosti pred svojimi liki. V četrtem prizoru prvega dejanja ga je našel dr. Marco Osborne med gostovanjem, ko je igral nek poljuben lik, kot je jasno iz sobesedila. Prostor-čas je bil za običajne like linearen, za dr. Marca Osborna pa satovje, vakuumsko zapečatene plasti za ‘Prvo osebo’, kamor je shranjeval svoje številne osebnosti, kar dokazuje, da je bil ‘Prva oseba’ več kot Robert Ford v Westworldu, več kot kreativni direktor, ampak izmuzljivo in raznoliko bitje. Ob koncu istega prizora se je razkrilo, da “lahko vplivaš na Osborna na številne načine, nikoli pa ne moreš sprejemati odločitev zanj, saj ga nisi ustvaril ti”. V četrtem prizoru prvega dejanja je protestiral proti “Prvi osebi, ki je zlorabil številne like v svojih dosjejih” in v petem prizoru je “dr. Marco Osborne v svoj dosje načečkal goloba, čigar krila so hudo krvavela iz ostrih ran, in rekel: ‘Ne moreš videti, kaj v resnici delam, čeprav stojiš za mano. Svoje dosjeje sem zaščitil pred tem, da bi lahko kdo pokukal vanje.”

” Vidimo lahko, ker se svetloba odbija od predmetov in vstopa v naše oči. Kam je šla svetloba, ki je padala na dosjeje dr. Marca Osborna? “Prva oseba” je predlagal hipotezo, da so svetlobo vsrkale črne luknje, ko ste padali skozi horizont dogodka, ste padli v mrežo brezizrazne moči, v nekaj, čemur v mitih Ctulthu pravijo strah pred neznanim. Niste mogli slutiti, kaj se bo pojavilo in kako se bodo stvari končale. “Včasih pokrajine na moji sliki ni mogoče najti nikjer na tem svetu – samo naključni fragmenti in abstraktni geometrični vzorci, ki mi prihajajo na misel. Če jim je po naključju kaj v Yininih ekscentričnih delih podobno, se bom potopil v zapis – kar je najbolj grozno – saj so zapisi v celoti izmišljeni. Znajdete se v sredini resničnega niča in se ne morete vkrcati na letalo ali vlak ali ladjo ter oditi domov …” (Evelina Carnevale je pošpricala nekaj tekočine iz steklenice Velvet Orchida na sliko, a se je izkazalo, da ne gre za parfum, ampak njeno lastno kri, na ta način je potovala skozi vesolje nekam, kjer je to najbolj sovpadalo s pokrajino na njeni sliki). Iz tega lahko zvedemo, da da je bil Prva oseba prej nesočuten kot usmiljen, četudi kocka, očitno tega ne počne z odvisnostjo kockarja, ampak je to samo dnevna rutina. “Plamena dvojčka” so dali glas avtoričinim zamislim glede kvantne mehanike, superpozicijam osamljenim primerom, prepletenosti časovnic, skokov v dimenzijah … Pripovedovalec ni protagonist, nepristranski opazovalec, ni komentator, ampak nekaj med “skritim likom” in “nezanesljivim (pristranskim ali celo solipsističnim) pripovedovalcem,” je preklopil na “prosti način” ali preskusil njihovo zvestobo s “turbulenco”. Zaradi njega so postali odvisni od trpljenj v minljivosti življenja.

Multiplicirana vesolja ‘Plamenih dvojčkih’ so kombinacija arhitekturnih stilov: ‘Cikcakaste časovnice so srce algoritemskih strategij za Yininih dolge pesmi.’ (četrti prizor drugega dejanja). ‘Nenavadno je, da je v zvijanju brahistrokrone najbolje utelešen.’ Na presečišču dveh ‘vrst dosjejev’ Isabella Guillory (vojna dopisnica, ki se je zaljubila v ortodoksnega Juda) in Eveline Carnevale (prej omenjena ilustratorka, ki je bila mama samohranilka z ognjevitim značajem) sta naleteli druga na drugo (na iluzoren način). Evelina je povedala Isabelli, da je ujeta v Yinini dolgi pesmi ‘Hanojski stolp’ (tu je Yin omenjena kot ‘Avtorica vsega, ni pa identična s ‘Prvo osebo’). Omenili so nedostopno območje ‘Cono 7’, ki je bila jedilni vagon celotne fikcije, ki je bila celo slepa pega za čiščenje robotov, tam je tudi Admin shranjeval ‘žarke energije’ v ‘Vzpenjajoči se stavbi‘. Da bi prišla skozi, je Evelina začela na platno risati črvine, to je bil njen način upora, tudi način pobega, kot v filmu Kaznilnica odrešitve. Iz pravil, po katerih liki skačejo med dimenzijami in strukturnih delov zgodbe, imamo le delen pogled na avtoričine ambicije in težno po razvitju nadrealističnega sistema multidemenzionalnih nadrealistični sistem multidimenzionalnih interakcij, ki temeljijo na empiričnem osrednjem računalniku. Tako kot teserakt v štiridemenzionalnem evklidskem prostoru, si tudi v kubnem polju (???) bralec težko predstavlja, kako lahko takšna optično-ilizionistična matrica psloh obstaja, pa četudi le v umu Ob pogledu z višje dimenzije smo morda smešno primitivna dvodimenzionalna grafika. To je naš položaj: sužnji izjemno ozke prostorske predstave, zato je težko slišati takšne stavke:

‘Ma biche, kaj pa skiciraš? Avtoportret? Zakaj je perspektiva tako nenavadna?’

‘Hmm… ‘Interni profil.’ Samo moja čudaška misel: Dekonstruirati človeški obraz od znotraj. ‘

To je bila aluzija na eno od junakinj ‘Hanojskega stolpa’. (V dolgi pesmi obstaja šest paralelnih junakov in junakinj, katerih časovnica se razteza od vedskega obdobja do prihodnega sveta). V scenariju so se reinkarnirale petkrat in se rodile kot duše dvojčice, androgina druga polovica, sestra dvojčica, tujec s sinhrono usodo, telepatski partner in dve duši, ki izmenoma bedita v enem telesu njenega dejanskega ‘plamena dvojčka’.

Tu je avtorica ustvarila prelom simetrije med dvema nepovezanima fikcijama, ko se je Evelina znašla za masko (tako sta izmenjujoči duši opisali obraz svojega gostitelja). Prosila je Isabello, svojo kolegico v simetrični zgodbi, naj jo reši (‘Evelina je strmela v luknjo na svojem platnu, Isabella pa je medtem gledala v lužo’), ampak Isabella ni mogla pomagati, če ne bo močneje deževalo in se bo luža povečala, da bi jo lahko potegnila od tam spodaj …

To je bil hudičevo briljanten načrt! Dva lika, ki hodita ob istem zidu, samo na različnih straneh, njuna ključna okvirja sta bila na istih horizontalnih pozicijah, še celo njune čustvene krivulje so bile homogeno zaporedne diskretne točke. Samo če razmišljate na filozofski ali kvantno-mehanični način lahko dobite kakšne namige iz avtoričinih metafor in implikacij.

‘Povabilo Stephena Hawkinga na časovno potovanje’, na to nas ta fikcija razsvetljujoče spominja, a ji je bilo usojeno, da se konča v predvidljivi samoti. Kako smo lahko prepričani, da fait accompli v vesolju, v katerem živimo, nima drugih različic? Edini način, da to izvemo, je s potovanjem v prostor-čas. ‘Zakaj ne nehaš potovati, če pa tako boli? ‘Vodi me klic. Nimaš pojma, kako zadušljiv je …”(četrti prizor drugega dejanja). Je lakota po potovanjih prevladujoč občutek naloge ali simptom hiperaktivnega uma? Je to oblika katarze ali neizprosen pristop k vzpostavi povezav z neznanim, ki nas uročuje? Avtorica je postavila to odprto vprašanje, katerega ona (ali on) iz več niti prevede v eno, funkcionalna retrogradnost je bila stranski učinek stiskanja prostora-časa. Na koncu je bila edina opravljena naloga skrita za sliko Roba Gonsalvesa.” (peti prizor drugega dejanja). Dr. Marco Osborne je v oglju skiciral sobo in vstopil vanjo (VR prostor), a ni našel nič, samo dve sliki na steni: “Človek, središčna kompozicija” in ”Obalna erozija” – poimenovana po Yininih pesmih. Najbolj ekscentrično pa je bilo, da se je afiniteta med liki odbijala, kot ioni – “skozi bariero med njim ni videl Rakešija govorizi z zrakom.” Kot človek in duh, naenkrat lahko opazujemo samo eno osebo v odnosu.

Vesolje je penumbra, ki obkroža Yinine sanje, in svet Saha, arhiv Yininih osebnosti. Hinduisti verjamejo, da ‘Višnu leži v sanjah kot dežela na kači Adiseši Ananti, ki je čas brez začetka ali konca. Ananta vso večnost lebdi na vodah Kšeer Sagarja – oceana kozmične zavesti. Višnu opazuje Brahmo med ustvarjanjem vesolja. Z dejanjem opazovanja svojih sanj Višnu vzdržuje vesolje. Ko se zbudi iz svojih sanj, se krog stvarjenja konča.’ Dr. Marco Osborne je bil v najglobljem delu tiste penumbre (kjer se je vse skoraj materializiralo). Mislil je, da je v središču vesolja. Nikoli ni ugotovil, da ko se je Yin zbudila, so se (teoretični) algoritmi avtomatično nadgradili in vse se je končalo.

‘On (dominantni) ima dvanajst osebnosti (prvi prizor drugega dejanja), kar se je pojavilo v Yininih delih (tu Yin ni točen ekvivalent za legitimno avtorico).

1. Št. 1: Déodat Yin II, superlativni ritualist, ki bi sedel naravnost v L’Arpègu kot vsak pravi vegan, a bi oblekel rokokojski kostum za škampe iz Škotske v Le Meurice ‘Langoustines from Scotland’. Lovec na restavracije za Michelinove zvezdice.
2. Št. 2: ‘Le Seul’（Junak dolge pesnitve ‘Nephoreticulum’）
3. Št. 3: Seredipica + Miragee（’Polysomnus’）：Učbeniški primer plamenov dvojčkov, ki sta kot par sosednjih vrhov dvojčkov.
4. Št. 4: Prof. Nihil (‘Enneadimensionnalite’)：preroški consigliere v zaporu Grindstone
5. Št. 5: (“Iki iz Basha, Wabi iz Muramasa”) Shiotani Machi-bugyō je njegov lik in serijski morilec Akioka je njegov senčni vidik.
6. Št. 6: Vivien (“Pomirjevalka vetrov”): Opazovalka panorame, šarmerka in manipulatorka, najbolj nejasen in efemeren člen v heksagonu. (Obstaja teorija šestih stopenj ločitve.)
7. Št. 7: Esperanza, španska beseda za upanje, ime astronoma (”Hanojski stolp”)
8. Št. 8: Detektiv Demetrio Vasquez: Verjetno ste opazili, da ima ta tip idiosinkratičen okus za starine, ki je replika Yininega. ”Nit dima je cvrčala iz lukenj žoge, na kateri je bil cloisonski vzorec rož in ptic… Rekli so ji aromaterapevtska žoga.
9. Št. 9: Leopoldo (”Doppelganger Duet”): Ta policist pod krinko je bil ‘vseprisoten’ kot fantom (to je bilo strašno) v zaupnih dosjejih v spominu svojega prebrisanega sovražnika, v majhnih navadah ljubljene ženske in v najmanjših kapilarah svojega novega fanta.
10. Št. 10: Agent iz Urada za optimizacijo prostora-časa, ki prosto prehaja med spoli, starostmi in videzi (Urad za optimizacijo prostora-časa).
11. Št. 11: Mogana Graciella (“la Byzantine”) Zgodba o ljubezni in sovraštvu med junakom in junakinjo, ki se dobro ujemata.
12. Št. 12: Détru (“Turkana”) “Njegova volja se je popolnoma zlila z omniARjem… Čeprav njegovo telo umre, lahko oživi v vsakem receptorju.

“Igralec št. 1” je igral VR igro z imeni, kot goljuf s kartami v zaodrju, avtor, ki je mojster preoblek in nas draži z norčevanjem iz samega sebe: “Vedno sem se spraševal, ali so pesniki, ki pišejo dolge pesmi, vsi obsedeni z AR-jem, ali si samo ti tak.’ (tretji prizor drugega dejanja)

Odlomki iz “Plamenov dvojčkov”

【1】

Slika na pesku: na elektroplatiranem obarvanem morju, ki se sveti ponoči, se je otok v obliki električnega žarka, bleščal za pregibi in za palmo za njim ter širi svojo silhueto med prikazovanjem: Pravzaprav je šlo za streho električnega športnega avtomobila s panoramskim strešnim oknom. Na voznikovem sedežu je narisana silhueta moškega s sončnimi očali. Urejeno postrižena pričeska pompadour z ostro obritimi linijami. Njegove ustnice so se premikale, a glasu ni bilo slišati. Iztegnil je svojo desno roko in napisal na tablo:

“Sem dr. Marco Osborne, bivši agent za analizo vedenja.”

Pogledal je svojo brezmadežno jekleno uro in izbrisal svojo pisavo.

Perspektiva se je zamenjala v pogled s strani, ko je dr. Osborne napisal na ogenj na blatniku:

“Ni še čas za moj vstop. Ta avto je mojstrovina GUNTRAMA STÖTZNERJA – sadista.”

LCD od zadaj osvetljen z LED svetilko, se je nenadoma ugasnil, očitno ga je nekdo izklopil. Kamera se je približala njegovim čutnim prstom, ki so se potopili v pesek. Medtem ko je občinstvu poslal pomenljiv pogled, razkrit pod sveže zlikanimi manšetami, ki so bile priostrene vzdolž kože na hrbtu njegovih rok, moški v temno modri uniformi, ki je sedel pred mizo.

Kot se zamenja v nizozemski nagib in se približa njegovi identifikacijski znački:

No.3286N7

GUNTRAM STÖTZNER

Alias Digitalni Fabrikator

V njegovo desno lice je bilo zataknjeno črno labodovo pero. Strmel je v kamero in pritisnil beli gumb na svoji mizi, ko se je razlegel glas: ‘Dobrodošli v Digitalnem modeliranju in območju izdelovanja. Opazovalec je bil Braulio iz Oddelka za kvaliteto in nadzor tehnologije. Stal je za rumeno črto in opazoval.’

Za moškim se je raztezal širok razgled do obzorja brez kakršnih koli neskladnimi predmeti. S kredo narisane linije so označevale ravno in gladko površino košarkarskega igrišča:

Na levi strani ‘Ocenjevanje strojne opreme ECU’, ‘NVH testiranje’, ‘Testiranje zaviranja’ in ‘Panelno dizajniranje inštrumentov ‘.

Na desni strani ‘Digitalno modeliranje in izdelava’, ‘Tehnologija za električno vzdrževanje.’

Moški v beli uniformi je vstopil na sceno, v roki je imel podložno mapo. Radovedno je pokazal na pero in se pogovoril z Guntramom. Od zgoraj so padala peresa, dokler ni bil ekran prekrit s snegom.

 【2】

Ni vedela, da so me dolgo zasledovali, kar sem opazil  – liki iz jedrnate proze so bili bledi in slabotni, ki so hitro poblisnili iz svetlobnih oglasnih škatel v podzemni železnici ali iz pojavnih oken na mojem mobilniku. To me je ujelo nepripravljenega, ampak se je v hipu zlilo v neprepoznavne obraze. Ampak s tistimi, ki so pobegnili iz dolgih pesmi, ni bilo nikoli lahko: še vedno se natančno spominjam tistega dne, ko sem se podrgnil ob moškega na ulici in bil presenečen nad njegovim izrazom: napadalno se je namrščil, žile na njegovem čelu so izstopile, kot da bi prenašal usodno prekletstvo. Kasneje sem se spomnil, da to ni bil nihče drug kot Guntram Stötzner, ki je hodil čez mesto do L’hôpital de Lyon, da bi našel Marilène Beaufort.

Dr. Marco Osborne, hrbtenica, ki kot kobuljček povezuje vse, kar cveti. Deluje kot njihov arhetip in moj primarni vsebovalec energije.

【3】

Po mnenju dr. Marca Osborna je abdikacija Déodata Yina in nenadni prenos oblasti na ‘žensko različico Jeana Cocteauja’ Déodat Yin II’, je bilo čisto izmuzljivo dejanje, dejanje puščavnika iz prsnega koša ‘etike in morale’. Svoj sokolji pogled je položil na vrh izjemne različice mesa in krvi kot njegov biološki vrh, ki je bil opremljen z nenehno budnostjo in navdušenim zaznavanjem.

Prvič v življenju me je bilo strah… Sprašujem se, ali je entiteta ali skrita umetna inteligenca, ki se je razvijal s svetlobno hitrostjo in je uspešno zmanipuliral idealni izid Turingovega testa z nerazpoznavnim posnemanjem. Če je to dejstvo, lahko čutim samo skrajno ponižanje, saj nikoli nisem bil pobudnik, kot sem si mislil, ampak produkt umetne inteligence.

【4】

‘Oddajte naročilo za četrto dejanje. Kmalu zapiramo.’ Služabnik z naučenim zmanjševanjem pomena.

Okno je postalo megleno zaradi toplega dihanja ljudi, ki so pritiskali svoje obraze na steklo. Od blizu in daleč jih je pritegnil vonj novih odstavkov.

‘Imate Rakešijeve knjige?’

‘Kateri Rakeši?’ ‘Rakeshi Iyer – legenda Salt sowinga: Raziskave tretje punske vojne; Rakeshi Kanjilal – ‘Obala Malabar proti Otočju Maluku: Vojna začimb… Obstaja tudi Rakeshi, igralec na sarangi, ki nastopa v Las Vegasu, Rakeshi Chou, nastopajoči v preslušanju v Motomachi-Chukagaiju… ‘

Brskal je po predalu s knjižničnimi listki.

‘Neverjetno, nimate knjig svetovno znanega guruja joge Rakeshija? Niti štirideset let nima, pa je že objavil več sto skoraj vseobsegajočih knjig. O budizmu, medicini, indijanski kulturi in poučevanju joge. ‘

Zaradi vsake od Rakešijevih debelih knjig se vam bo zdelo, da v rokah držite velik kos zemlje: navlažene z roso, zgoščene zaradi mačic, ki padajo z višav, vzel je korenino kot senčnate sije pršenja v zemlji, kar kažejo ilustracije: muhasto nakodrane noge se začenjajo ugrezati proti prostrani deželi, ponovno čutijo povezavo z materjo zemljo. ‘In Muladharin lotus s štirimi cvetnimi listi cveti kot kristal.’ Ko nas je prekrivala aura božanskosti, so bili igralci na odru razpršeni v temačnost kot dim v vetru.

1. ‘Katsu zena’: April, ko je Rakeši dopolnil 33, ploščad na vrhu klifa ob morju, 12 sob, ki so poravnane ob črtah zenovskega vrta s skalami, vodniki z belimi pajčolani pred obrazi.
2. ‘Bermuda’: Julij, ko je imel Rakeši 20 let, je 28 učencev v napihljivem čolnu za meditacijo, v katem sta gorela smola in pospeševalec gorenja iz bele sandalovine, glasbenik iz Karnatake, betelov orešek na čajni mizici in svila čez vsako letalo.

III. ‘Plameni dvojčki’: Jesen, ko je imel Rakeši 39 let, ženska materialistka (ne materialno dekle), ki je bila mlada in lepa, klasična astrologija, raznoliki ljudje.

1. ‘Brezmejen sneg pod mavrico’: Poletje, ko je imel Rakeši 17 let, Daiomaju’nyi, peščena nevihta (vidnost 70%), snežniki, zlati orli, neskončna obzorje in samota
2. ‘Silhoueta & Maurya Prime’: November, ko je imel Rakeši 37 let, balerina ‘lepotica žoge’, Rakešijeva krojačica za duhovno prakso…

Rekel je, ko sem se končno odločil, da moram smo potisniti vrata s plazma zaslonom v obliki pahljače, se bo izza njih uresničil vam prilagojeni Rakeši.

Spregledal sem že ta mali trik , saj je večina strani razkrivajoče knjige izdajala standardni odgovor – III, a si nisem mogel pomagati, da me ne bi privabljale druge možnosti.

“‘Maurya Prime’？”

“Njegov največji občudovalec. Čist in svet, nekakšen svetnik, mednarodna slava, nič poslalstic. Rakešija je povabila na prvi muzikal, ki je bil prirejen po ‘2666’ Roberta Bolaña, a ni pričakovala, da se bo zaljubil v ulično plesalko Mohini Khurshid Dwivedi, ki je plesala samo sedem minut v ‘Delu o zločinih…’

39-letni Rakeši je potisnil stekleno steno in vstopil (zanj so bila to običajna vrata), se usedel na nasprotni konec mize in prosil za steklenico vode s semeni navadnega komarčka. Nosil je ohlapno belo haljo, ure ni nosil. Vsak dan se je pojavil točno ob 6:45, včasih je naročil sok iz grenke melone, včasih lahki sok iz perujskega volčjega jabolka, nikoli pa nobene hrane. Ob njegovem zapestju je bila škatlica s kadilom, notri je tiho gorela smola, pačuli ali citronela.

‘Je torej hodil v posvetna gledališča?’ Tako ali tako naju ne more slišati.

‘Obiskuje posvetna prizorišča. Ima tudi nekonvencionalne teorije. Pravi, da prisotnost ni isto kot padanje noter in da je to druga faza formalistične izoliranosti.”

‘Očitno pada noter.’

‘To ni ista stvar. Kot je nekoč 那瑟斯rekel Ametistu: Zaslužiš veliko ljubezni in občudovanja, si lep in pameten, pa tudi pogumen … Smrtonosen sovražnik vseh žensk. Ampak Arura, ona JE jaz.’

‘Totalno sranje! Licemersko, zblojeno srranje. Dr. Marco Osborne ne bo kupil njegove zgodbe. Razglaša, da so vsi medosebni odnosi samo rezultati obširnih učinkov kemijskih, bioloških, psiholoških in okoljskih faktorjev, in verjetnost je edina spremenjljivka. ‘

‘Na Osborna lahko vplivaš na številne načine, nikoli pa ne moreš sprejemati odločitev zanj, saj ga nisi ustvaril ti.”

-’Plameni dvojčki’ Yin Xiaoyuan

Prevedla Neža Vilhelm

objavo je omogočila Javna agencija za knjigo RS